影片讲述德国传奇女星罗密-施奈德的故事

　　搜狐娱乐讯（编译：麦咪 来源：《好莱坞报道者》等）在罗密-施耐德电影生涯最辉煌的阶段，德国人从来就没有把这位奥地利银幕女王捧到该有的位置，在施耐德去世很多年后，整个国家都在为当年的残酷偏见而寻找弥补的方式。在美籍伊朗裔作家兼导演埃米莉-阿特夫的第五部导演作品《基伯龙三日》中，导演将这种共同的愧疚感引入到了一部制作精良的电影中，影片的时代背景是1981年，施耐德在法国一家酒店接受了《明星周刊》杂志的采访。这是她即将走到人生尽头时的一次公开露面，也被视为她最激动人心的亮相之一。仅仅在一年之后，施耐德就被发现死于巴黎公寓中，心脏骤停，享年43岁。

　　罗密-施耐德的离奇死亡，让维也纳女演员玛丽-鲍默感到有些抗拒——在受到埃米莉的邀请之后，她拒绝出演这位悲剧女演员，但埃米莉为她提供的这个角色具有非常吸引人的丰富性和挑战性——玛丽拥有足够的表演空间来展现施耐德的轻浮、脆弱、抗争、傲慢、和诱惑力。从技术上讲，影片中出现了四个人物，施耐德和她的亲密朋友希尔德、摄影师罗伯特-勒贝克，以及《明星周刊》的记者迈克尔-于尔格斯，但实际上，这是一部施耐德的独角戏。

　　只是，一场精彩的表演并不能支撑起一部引人入胜的电影，导演埃米莉似乎缺乏足够的想象力，仅仅是用演员的神韵和波澜不惊的讲述来填补了超长的片长。

　　《基伯龙三日》在4月的国内公映之前，在柏林电影节的主竞赛单元收集人气，此片在欧洲市场的表现最好，因为对于欧洲人来说，施耐德的名字仍然有价值。但在说英语的地区和其他一些国家和地区，她只是一个拥有异国情调的边缘明星，因此影片很难推销。

　　施耐德的成名很早，早在上世纪50年代末，她就以突破性的角色希茜公主——未来的奥地利女皇伊丽莎白一角而声名大噪，她也因那部历史传记三部曲而成为备受关注的大明星。她与法国电影男神阿兰-德龙有过一次注定失败的婚约，而她也因此来到了巴黎。在那里，她与奥森-威尔斯、卢奇诺-维斯康蒂、克劳德-夏布罗、伊夫-蒙德等一群电影大师都有了合作。在上世纪60年代和70年代，她那动荡不安的私生活成了各种小报上的常客，她的坎坷婚姻和所谓的“情人队列”在媒体上遭遇了耸人听闻的争议，流言蜚语满天飞。

　　《基伯龙三日》的故事发生在施耐德职业生涯的后期，影片对其接受的真实采访事件进行了还原，呈现了这位女演员在情绪低谷时的状态。她对第一任丈夫、德国演员兼导演哈利-梅耶和第二任丈夫丹尼尔-巴斯尼的自杀而感到震惊，她正在争夺她14岁儿子大卫的监护权。她还面临健康问题，不久就将切除癌变的肾脏，并试图摆脱对酒精和安眠药的依赖。

　　在布列塔尼海岸的这家旅馆里，罗密-施耐德并不孤独，她召唤了朋友希尔德来为自己提供足够的精神支持。她和摄影师罗伯特也有一段调情的历史，但记者迈克尔却显现出了那么一点敌意——他向这位明星抛出了很多困扰性的问题，两人之间似乎在进行着一场微妙的思维游戏。在三天多的时间里，施耐德的情绪起伏不定，从兴奋到暴怒，再到抑郁，她的烟瘾不断爆发，吸毒和酗酒无法把她拉回正常轨道。

　　在《基伯龙三日》中，作为历史重建的一部分，这部电影在技术层面给人留下了深刻印象。但一部吸引人的剧情片必须自始至终让观众感到兴奋，但这部电影却在中途就失去了活力。虽然女主角的心理状态在当时可能会被认为颇具启发性，但施耐德忏悔式的自我审视在今天看来却感觉相当平淡，尤其是在半个多世纪之后的今天，更加无从发现其中的乐趣。即便是像我这样的电影记者，有时也涉及到采访明星的工作，但在这个过程中，我并不会感到有什么心理冲击力。

　　埃米莉-阿特夫对这部电影的处理方式总体上趋于冷静和平淡，在采访正式开始之后，虽然女演员的情绪起伏很大，但纵观全片你会发现，导演并没有留下充足的空间去做任何更深的、更及时的关于问题明星的探讨，对于媒体厌恶女性的观点也没有挖掘。

　　因此，《基伯龙三日》只能算是一部中规中矩的人物纪实电影，甚至，你可以把它拍成一部一小时的电视迷你剧或制作成广播节目，而这部电影显然是有些冗长了，两个小时让人非常难耐。尽管如此，《基伯龙三日》也至少有几段精彩表演，托马斯-基纳斯特精湛的摄影技术呈现出了逼真的复古味道的镜头光晕，让人看起来非常奢华，视觉效果值得称赞。

　　《基伯龙三日》主创亮相柏林发布会