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首页 >万象

传统经典与当代解读完美结合

2024

/ 04/15
来源:

北京日报

作者:

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本报记者 方非摄

王润

江苏省昆剧院近日来京上演的“一戏两看”《桃花扇》,阵容强大,表演精湛,不仅让我们看到这部中国古典四大名剧之一重现舞台的光彩,更让人看到30余年来,几代艺术家整理挖掘、精心打磨,让这部“冠绝千古”之作无论在演出形式还是表现内容上都做出的守正创新。

“一戏两看”《桃花扇》分为“全本”和“选场”两台大戏,各长达三个小时,舞美极简,突出表演的精致讲究。其中“全本”分为九幕,以侯方域和李香君的爱情为主线,更注重故事完整性;“选场”则包括五出折子戏,以点面结合的方式给阮大铖、李香君、李贞丽、侯方域和史可法五个人物留出大放异彩的空间,更注重表演观赏性。这样的安排设计,和戏曲演出常见的“连台本”“全本”“精华本”“浓缩本”演出形式都不一样,两台大戏各有侧重,互通有无,二者之间既有照应,又有补充,不仅避免了篇幅限制的取舍困难,也带来了正野相映的丰富层次。

孔尚任的《桃花扇》原著中有一套慷慨悲怆的北曲“哀江南”,话兴亡之感,抒亡国之痛,骈散结合,情景相融,曲词典雅,格调极高,多次被选入教材。“一戏两看”《桃花扇》中,先将“哀江南”套曲置于“全本”演出开场,演员们穿着水衣子次第清唱,以“倒叙”形式将“舆图换稿”后荒凉破败的景象字字血声声泪演唱出来,使观众一下便融入苍凉凄怆的情绪之中;“选场”演出中,则将“哀江南”套曲置于剧终末尾,演员们作为“戏中人”再次登台彩唱,“放悲声唱到老”,与“全本”演出首尾呼应,并且将“借离合之情,写兴亡之感”的主旨烘托至高潮,可谓点睛之笔。

昆曲素有“十部传奇九相思”之说,大多以男女爱情为主。而且因为中国人历来喜欢圆满结局,所以戏文小说也多以皆大欢喜的团圆收场,但《桃花扇》不仅脱离团圆俗套,而且通过乱世离合中侯方域和李香君这一对才子佳人的爱情悲剧,将爱情融入山河破碎的历史卷轴,从而表现文人更深层的家国情怀,内涵和情感都极为厚重。

《桃花扇》原作中,侯方域、李香君在经历了各种悲欢离合之后,终于重逢,待叙旧情,却被道士一语喝醒:“两个痴虫,你看国在哪里?家在哪里?君在哪里?父在哪里?偏是这点花月情根,割他不断么?”二人遂双双遁入空门。而在“一戏两看”《桃花扇》全本中,结尾“余韵”一幕,编剧张弘将其改编成另外一种更加耐人寻味的处理:因国破家亡而万念俱灰的侯方域避入道观,而李香君则坚守着对故国的眷念和对爱情的忠贞,寻访到道观之外。院内的侯方域听到李香君声音,难抑激动,但由于惭愧与无奈,不敢开门。这对饱受离别和思念之苦的恋人,最终失去重逢之机。龚隐雷和施夏明这两位“梅花奖”昆曲名角,隔着戏曲舞台上并不存在的虚拟院门,唱出一对恋人明明近在咫尺却如同身处两个世界般的肝肠寸断,台下观众也被深深打动。这样的改编不仅更具悲剧格调,而且更加凸显人物性格。

这版《桃花扇》最让人震撼的,当属全本和选场中都浓墨重彩演绎的“史可法沉江殉国”,堪称“戏魂”所在。一身白色靠旗装扮的“梅花奖”昆曲名角柯军以动情的演唱、细腻的刻画、540度“僵尸摔”,全方位塑造出了一个充满气节却生不逢时的悲剧英雄形象。

江苏省昆剧院《桃花扇》此次来京,无论是在天桥艺术中心,还是北大百周年纪念讲堂,都得到了极佳的票房和口碑,而且深受年轻观众和高知戏迷追捧。足见传统经典与当代解读完美结合的传承创新,有着生生不息的感染力和生命力。

责编:

审核:胡玥姣

责编:胡玥姣

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