采访时表现得却越发平静，她表示对《庆余年》有信心，与此同时她也比以往发表了更多有关影视行业出路的观点。

对优质内容的执着 让刘白薇愿意用十年磨一个好故事

　　电视剧《庆余年》的片花播出之后，这部制作精良的电视剧便成为新的网络舆论对象。有些观众表示，片花看上去服化道精良且云集戏骨，值得一看;有些观众则表示，又是古装剧，集数太长，不想看了。对此华娱时代影业制片人刘白薇表现得淡然又坚定——她表示华娱时代对待作品之用心程度，让她敢对《庆余年》很自信。

　　在十年前还没有IP这个概念的时候，刘白薇就接触到了《庆余年》这本小说，华娱时代用近七年的时间打磨剧本，期间甚至换了编剧与制作团队，只为百分百还原《庆余年》的原作灵魂。要知道，这家以精品剧著称的公司有着自己的编审团队，如果剧本没能获得编审团队的90分，这部剧在华娱时代是不允许开机的。而刘白薇坦言，华娱时代是按照“剧王”的标准去打造《庆余年》的，其故事密度、剧本扎实程度，可见一斑。因此刘白薇才会说，讲完一个好故事是需要时间的，她相信，电视剧《庆余年》的集数问题绝不是观众拒绝这部剧的理由。当然，为了配合当下观众的观剧场景于节奏，华娱时代将整个故事分为三季拍摄，现在网络上流传的片花就是电视剧《庆余年》第一季的片花。

跳出专业视角 女儿是她最敏锐的市场温度计

　　采访中，绕不开的行业热点便是《延禧攻略》，这部今年的爆款黑马，无数人分析它、解构它甚至希望复制它，当我们问到这部剧的相关问题时，刘白薇女士先是对这部剧给予了肯定。刘白薇女士表示，这部剧的爆火说明了两个问题：第一，高级的美术与后期制作是非常受观众认可的;第二，能够引起不同年龄、不同阶层、不同职业人士的共鸣与共情的影视作品才会获得真正意义上的成功。这也是华娱时代近年来越惯越关注00后观众偏好的原因。

　　华娱时代出品的网剧《唐诗三百案》在搜狐视频播出之后，大获好评，在垂直领域里中获得了精准粉丝的关注，而这一切则得益于华娱时代做剧观点的转变。现在的华娱时代在做剧时更多考虑的是网络观众的代入感，平台的特性(二次元还是现实次元)，在此基础上估算投资与制作规模。以《唐诗三百案》为例，该剧在二次元感极强的搜狐视频播出，因此在拍摄之际，华娱时代便塑造了不少能够在二次元引起波澜的角色，如又御又攻的易夫人(杨晞饰)。这个角色虽然是女性角色，但是全程男装，一副冷面书生的模样，却又做着类似杀手的行当。刘白薇当时把这个角色的定妆照拿给在美国读书的00后女儿看，女儿和同学都很喜欢，她便感言，新一代的观众在审美视角上更包容也更睿智。而二次元最活跃的元素之一古风元素，也被华娱时代有机地结合在了《唐诗三百案》中——制作方将每一个案子和每一首唐诗挂钩，既满足二次元受众对于古风文化痴迷的需求，又推动了情节。

　　而这些细节审美的重塑，是这部剧成功的原因，也是华娱时代在观众更替审美习惯的乱流中得以继续立足行业的重要原因。

刘白薇：行业出路需要整个行业的人一起走

　　无论是行业媒体，还是网络舆论，越来越多的人以近期几部大剧收视率惨淡为语境发声：时代已变。每个行业人都在强调这一届观众的审美变了，每个行业人也都好像如临大敌。但刘白薇女士对此表现得很淡定，也很坚定，她说，观众的审美从来就没有统一过，但是那些优秀的内容仍旧能够在当时、在后来的很多年吸引着观众，因此变化不可怕，重要的是我们能不能跟上这个变化的节奏。

　　刘白薇女士表示，其实现在的观众越来越聪明，这对行业来说是好事情，观众会拿国外那些最优秀的电视剧来与国剧做比较，这对国剧来说是很好的鞭策。在问到“影视行业似乎走进一个怪圈，请问出路在哪”时，她回答，整个行业的出路是整个行业的人一起努力走出来的，现在很多行业人在默默做着这样的事情，不远的未来，大众就会看到成效。

　　采访最后，对于做剧极其热忱的刘白薇女士说道，现在的电视剧播出平台很多，网络平台是一个非常重要的渠道，而这个渠道上的观众不在乎电视剧的男一女一是否是明星、是否是流量，他们在乎的是剧情的代入感。这个代入感，是需要剧本、拍摄、后期制作等所有的电视剧拍摄部门整合在一起才能给到的，某个明星做不到，某个导演也做不到。更多的行业人已经慢慢开始意识到了这一点，因此行业回归优质内容的时代，真的快到了。

　　我们也希望，这个时间节点，真的快到了。