“网络大电影”作为近年发展起来的互联网电影新形式，已经在中国电影中占据了越来越重要的地位。其中，爱奇艺独播的《灵魂摆渡·黄泉》票房分账高达4548万，成为了网络大电影票房分账冠军。

　　但是，在行业蓬勃发展的同时，网络大电影也一直饱受质疑，越来越多的人看好网络大电影并进入网大圈，但也已经有相当一部分人被淘汰出局无奈撤离，也有很多人陷入了迷茫：网络大电影究竟还能不能拍？这个行业究竟有多少人赚到了钱？目前网络大电影行业最大的困境是什么？

　　9月1日，由北京猫影传媒有限公司和公众号“网络大电影”联合发布的《网络大电影从业人员生存状态调查》结果出炉，这是首次聚焦于网络大电影行业人群的调查报告，旨在关注网生代电影人群，还原真实的网大市场。

　　《网络大电影从业人员生存状态调查》发布 行业两极分化严重

　　据《2018网络大电影从业人员生存状态调查》报告显示，网络大电影行业男性比例是女性的6倍，很多人拥有多重身份，比如既是导演又是编剧，或者既是投资人又是制片人，或者既是项目策划同时又是编剧！

　　其中，80后90后撑起了整个网络大电影，因为网络大电影入行门槛低，非科班、半路出家或者从其他行业转行进入网络大电影的从业人员占到了45.5%。47%的从业者有自己的公司或者工作室69%的从业者，除了网络大电影外，还有其他收入来源。

　　在过去的一年中，广电日趋严格的监管政策，网络大电影迎来了好几波的“下架潮”。但61%的从业者很幸运，参与的网络大电影全部上线、没有被下架！但有23%的人，至少有1部网络大电影被下架或无法上线！

　　网络大电影票房分账两级分化相当严重，这就造成了从业人员的贫富差距。有人靠着网络大电影名利双收，但也有人依然挣扎在温饱线上。《2018网络大电影从业人员生存状态调查》显示，年薪30万以上占14%，超过36%的从业者年薪不足5万！

　　在调查中，有一个数据令人震惊，那就是——近31%的从业人员几乎不看网络大电影，但也有12%的人每月观看网络大电影在15部以上，每月观看网络大电影10部以上的从业者占到了17%。

　　《行业调查》还原真实网大市场猫影传媒关注网生代电影人群

　　网络大电影人群数量庞大，但因为电影品质的良莠不齐，导致了观众印象不好，行业地位相对较低，属于影视行业里的边缘和弱势人群，此次北京猫影传媒有限公司和公众号“网络大电影”聚焦于网络大电影从业人群，旨在还原一个真实的网大市场，关注网生代电影群体。

　　据悉，《网络大电影从业人员生存状态调查》持续时间四个月，详细调查精准用户4000余人，收回有效问卷3268份，采用定向邀请和精准投放的方式，线下和线下相结合，保证了调查样本的真实、有效、精准。

　　作为网络大电影行业最权威的垂直自媒体，公众号“网络大电影”汇集了19万精准人群，为此次调查提供了精准而广泛的调查渠道，因为行业对于收入等问题的敏感，整个调查采用了匿名调查，确保被调查用户的隐私安全。

　　让人心痛的是，调查显示，在过去的一年中，有23%的从业者至少有一部网络大电影被下线或者无法上线，而且有3%的人已经准备退出网络大电影行业，退出原因：收入待遇原因、无法实现个人价值、发展无望……

　　《网络大电影从业人员生存状态调查》显示，资金不足、团队不专业、剧本不成熟、宣发不给力、政策不明朗，是网络大电影目前遇到的最大困难！此外，熬人、骗子多、演员演技差、平台不太好合作、导演或者制片人没经验，也是普遍存在的问题。

　　在“网络大电影”公众号主编易南看来，调查是为了更准确地看清行业本质，了解行业人群，为整个行业服务。猫影传媒将致力于互联网隐私内容的开发和营销，而“网络大电影”将持续关注和扶持网生代电影人群，专注于网络大电影，但不限于网络大电影。