侯耀文走了。
我并不感到震惊，每个人都要离开，只不过早晚。
我很震惊，走的是侯耀文，陪伴我童年的那个相声艺人。
上世纪80年代生活在体制内的人们没有超女，没有快男，也没有幸运52。
矿石收音机除了孩子们听的小喇叭和意识形态的垃圾，可供人们娱乐的广播节目实在有限，相声可以说是当时的主流，因为它承载了全民的娱乐精神。
说相声的侯耀文被我熟知是在他子承父业和石富宽搭档充当相声业界中坚的那段时间，流畅的包袱和扎实的基本功以及讲冷笑话的功力使我印象深刻，虽然并不十分喜欢他的个人风格，但他诚恳的态度和优雅的传统艺术素养还是令我相当的钦佩。
作为侯宝林的儿子，侯耀文是相声界一个符号，当时的流行语很多都是从相声语言中产生的。身为名门之后的他并没有利用父亲的关系来给自己博取通天的阶梯，这是老一辈表演者（我不准备称他为坊间用滥了的“艺术家”一词）的美德，或者说我宁愿相信这是一种美德。
在达到了自己的巅峰后，侯耀文并没有追求当时的演艺圈时尚去各地走穴赚外快，而是尝试着想其它艺术表现形式转型，小品、电视剧等现代艺术都留下了侯耀文的身影，尽管他本人在这些领域的发展不能算成功，但是为后来人积累了跨界发展的经验和动力，促成了很多演员从相声领域转型到其它领域，丰富了表演形式和各领域的经验融合。
现在，侯耀文走了。
我自己也搞不清楚，我究竟是在怀念侯耀文，还是怀念那个娱乐属于相声的年代。
陈凤祁
