《双面生活》主创亮相威尼斯

　　搜狐娱乐讯（编译/麦咪来源《好莱坞报道者》等）法国导演奥利维耶-阿萨亚斯的最新作品《双面生活》，是一部以巴黎出版界为背景的喜剧，朱丽叶-比诺什和纪尧姆-卡内主演。这部电影将在威尼斯首映之后进行全球公映。阿萨亚斯近几年一直活跃在国际影坛上，和好莱坞女演员克里斯汀-斯图尔特进行了两次合作，而这一次，阿萨亚斯回到了本土电影的创作上，描绘了充斥着通奸和中年危机的巴黎出版界。

　　不过，尽管《双面生活》中的人物和环境带有鲜明的法国风格，但阿萨亚斯的目光仍然一如既往地聚焦于法国之外的世界。导演的兴趣在于全球化背景下的国家力量变迁，他用机智的镜头语言，易于激起共鸣的故事，丰富而精确的角色塑造，呈现了日新月异的国家风貌。

　　和阿萨亚斯之前的几部电影一样，《双面生活》里的法语对白中穿插着英语流行语，这部电影与这位编剧兼导演的两部最伟大的新作——《夏日时光》和《锡尔斯玛利亚》可谓是完美的搭档。《夏日时光》讲述的是三个兄弟姐妹在继承了一份显赫遗产之后展开的故事，《锡尔斯玛利亚》讲述的是一位中年明星在时代变化之后大发雷霆的故事。这三部电影都以导演自己的方式探讨了全球经济、技术和文化变化对法国个人和集体身份带来的影响。

　　《双面生活》既没有《夏日时光》的崇高遐想，也没有《锡尔斯玛利亚》的甜美神秘。它的基调倾向于滑稽，节奏非常轻快，以至于观众可能会忽略它错综复杂的叙事设计，以及导演的智慧和逻辑。本片可能是导演职业生涯中又一个重要的开始，对阿萨亚斯的狂热爱好者和法国电影爱好者来说，这是一种莫大的享受。

　　朱丽叶-比诺什在这部电影来再一次完成了完美的转变——影片从对巴黎出版界的深入研究开始讲起，逐渐过度到人物情感的展示。整部电影都有笑声，甚至是狂笑，尽管喜剧中夹杂着难以抵御的绝望。这是导演用最轻巧的笔触处理严肃主题的最新范本。这部电影节奏明快，情节不断地向前发展，然后打破叙事平衡，让你感受到来自银幕深处的沉重感。

　　影片的故事以著名编辑阿兰（纪尧姆-卡内饰）与作家伦纳德-斯皮格尔（文森特-麦克凯恩饰）的会面开始，他的小说已经出版多年。从服装可以看出，这两个人的性格截然不同：阿兰是一个堆满笑容，圆滑世故的人，留着一头浅浅的胡椒色的短发，穿着合身的时髦衣服；伦纳德则是个看起来皱巴巴的潮人，他的和蔼脸蛋掩饰着他内心的不满。

　　两人之间的差异也体现在理念上，这为影片提供了一种辩证的张力，这种张力在两人之外逐渐扩散开来，充满了吸引力。伦纳德是一位公开的反唯物主义者和技术恐惧者，他抱怨博客和社交媒体是如何将文字艺术庸俗化的。阿兰对他所在行业的发展方向也心存疑虑。但无论是出于生存本能还是信念，他都愿意随波逐流。他称赞互联网扩大了公众对文学艺术的接触面，重新定义了文学艺术，他的言论听起来就像个忠实的信徒。

　　阿兰和伦纳德的关系隐藏着不安因素，他们彼此之间充满了尴尬的沉默和显而易见的轻视。但这只是残酷事件的起点：阿兰有史以来第一次拒绝发表伦纳德的新手稿。

　　这次拒绝成为了影片戏剧矛盾的催化剂，它强调了男性和女性对职业和个人的看法——后者涉及到女性的生活。阿兰的妻子赛琳娜（比诺什饰），有一个年幼的儿子，她是一位郁郁寡欢的女演员，曾在一部热门电视剧中扮演警察。当阿兰告诉她不会出版伦纳德的最新作品时，她勃然大怒——这种反应可能与她和伦纳德多年来一直有染有关。与此同时，伦纳德的妻子瓦莱丽（诺拉-哈扎维饰）正忙着为社会党候选人救火，她说她不知道丈夫最近的困境。第三个重要的女性角色是劳丽，她是一个年轻、冷静、有魅力，且有进取心的人，阿兰雇佣她带领他的出版社进入了数字时代。这是一部法国电影，她也在他的床上出现了。

　　在《双面生活》中找到自己向要看到的套路似乎有点困难。从影片的第一帧开始，观众就陷入了密集的，令人眼花缭乱的对话之中，他们的观点相互冲突：Kindle和纸质书的较量，印刷品和网络的对抗，艺术和娱乐的边界等等。人们喝着香浓的咖啡，品尝着美酒，抽烟，调情，喋喋不休，华丽的公寓里堆满了书——他们有时会踮着脚尖走向令人难以忍受的地方。但阿萨亚斯对他们的缺点、渴望和令人恼火的矛盾非常在意，复杂的人物状态逐渐显现。

　　这在很大程度上源于这部电影的剧本缺乏严谨的分镜头设计。影片中的人物不是象征性的替身，他们都是彼此相关的，在理想与现实、私人欲望与社会藩篱、传统与新奇之间徘徊。虽然阿兰对伟大的文学有着真正的崇敬之情，但他仍然被自己的领域被挑战的恐惧所困扰。赛琳娜拥有独立的人格，但是她并没有遵从于自己的内心，陷入了算计的泥潭中。莱纳德显然渴望那种他所蔑视的成功。瓦莱丽的政治理想主义与她在恋爱关系中所信奉的严酷的实用主义是不一致的。劳丽的野心掩盖了她的真诚，她以自己的方式挑战了自己所能达到的极限。

　　这部电影的法文名字《双面生活》比英文名《虚构小说》更为贴切。所有的主要人物都在与生活变戏法，困难充斥着他们内部和外部的生活。每个人都很擅长法国的习俗，在讽刺、理智和闲聊背后巧妙地隐藏自己的真实情感。我们很少看到他们如此放松。

　　卡纳特太过依赖他的心上人罗比，这个角色很有说服力，他的魅力和自信掩盖了令人痛苦的不确定性。马克凯恩则有着难以想象的不安全感和辛酸的渴望。影片中最好的表演来自比诺什，她太优秀，太优秀了！以至于人们很容易认为这个角色来源于真实的生活。这位女演员经常饰演那些情绪不稳定的女性，但赛琳娜却拥有着秘密，显现出了防御型人格。比诺什的才华在于，她能向我们展示盔甲的每一处裂缝

　　尽这部电影充满了群体性的对话场景——晚宴、文学沙龙等等，但影片的核心在于它的“谈笑风生”。阿萨亚斯与纽约民主党人约里克-勒索克斯合作，主要以入侵式的镜头和反向镜头呈现这些场景，他有时会将镜头悄悄移向角色说话或倾听时的特写，仿佛在邀请我们去了解这些人的真实想法。阿兰和赛琳娜就伦纳德的新书展开的一场辩论，也十分精彩，就像间谍惊悚片里的情节一样，充满了焦虑和悬念。

　　阿萨亚斯与众不同的地方是，他的电影并不只是形式上的优雅，而是处处充满了想法。他赞美法国，赞美它诱人的美丽和丰富的文化。他认为，在一个日益紧密联系的世界里，这种可能性是存在的（他的电影拥有国际化的演员阵容和多种语言，本身就是这种联系的产物）。他也看到了失落、幽默和荒谬。法国是一个以变革而著称的国家。阿萨亚斯作为电影人的伟大之处在于，他有能力让这种挣扎看起来更像人类的真实状态。