是枝裕和:《小偷家族》我追求的不只是让观众流泪

2018-06-24 10:05:49 来源: 搜狐娱乐 作者:

  《小偷家族》6.23早餐会群访

  搜狐娱乐讯(哈麦/文)今年五月戛纳国际电影节上,日本导演是枝裕和的《小偷家族》摘得了金棕榈最佳影片大奖,在全球范围内引起很大关注。6月8日起,该片在日本上映,至今票房已经超过20亿日元,成为一部现象级电影。随后就曝出,中国的路画影视拿下了《小偷家族》的发行权,电影将择期在国内上映。

  今年上海国际电影节,《小偷家族》受邀展映,一票难求。很多人在朋友圈调侃,一张《小偷家族》值北京一套房。可见,是枝裕和导演在国内影迷心目中的地位有多高。不仅普通影迷,就连很多明星、导演也是是枝裕和的粉丝。据说,《小偷家族》的放映场中,就藏着王传君、谭卓等演员。黄建新导演更是专程从北京飞来上海看片,映后还上台和是枝裕和导演进行了互动。

  《小偷家族》拍的是一个由非血缘关系组成的“家庭”,本质上说更像是一个避难所。这个家庭里,大人带着小孩以偷东西为生。这里的每一个人都是失败者,都有自己生活的黑洞。但每个人又很努力的发光发热,成为彼此的救赎。电影既残酷又温情,看哭了不少观众。但是枝裕和说,他追求的并不只是观众看完后感动或者流泪,而是有点难受。

  “金棕榈对我来说是一个非常大的机会”

  Q:金棕榈对您而言到底意味着什么?拿奖一个多月来有些什么样的体会和心情?

  是枝裕和:当然对我的经历来说是一个非常大的机会吧,可以再往上走一步的机会。

  我从学生时代一直都喜欢的大导演也获金棕榈,所以对我来说是有中奖的这样一个经验。但是我也不想因为拿到这个奖感到压力,希望今后可以做更好的作品,变成这样一个力量吧。

  Q:电影票房在日本已经过了20亿日元,您对票房是怎么看的?

  “日本一辈子不结婚的人估计有20%”

  是枝裕和:很高兴。最高兴的还是有很多观众来看嘛。

  Q:《小偷家族》讲的是一个临时的家庭,但是看得出来比原生的家庭还有爱,您觉得是社会发展自此,家庭的定义发生了变化吗?您觉得家庭的定义又是什么呢?

  是枝裕和:跟社会的发展有关系,这个也不好说,但可能跟我们小时候的年代有变化吧。因为我们小时候,像日本的动画片《海螺小姐》,不一定你们知道,有爷爷奶奶,爸爸妈妈,还有孩子,这样三代人住在一起,这是不变的。但是过了三四十年吧可能这个形式有变化了,现在可能家庭也有多样定义,也有多样化了吧。

  也有很多很难接受这种家庭变化的人,但是我这个片子这样的背景下……一般的话,三代人住在一起现在很少见了,但是这个电影里面的家庭是三代人住一起,但这个并不是普通的家庭,所以我们已经失去了三代人住在一起的形式下,有这样一个假的家庭存在是一个非常关键的点吧。

  Q:日本发生着一些变化,比如说现在的年轻人很多都不愿意结婚,有一个词叫“食草系”,就是说男人好像都愿意捯饬自己,但是不愿意跟别人发生情感联系。是不是说现在日本社会普遍会存在这样的现象?就是人跟人之间的情感会越来越疏离?

  是枝裕和:这种情感的表达可能日本人以前也不是那么的积极,但婚姻的话,现在日本统计下来真的是结婚率越来越低,一辈子不结婚的人也很多,估计有20%左右吧,当然这个数字不是很正确的。

  我周围也有很多这样单身的人,因为经济上的原因,想结婚的人结不了婚的话,这是一个问题。其实他们自己选择的话,比如说以前女孩子一定要结婚,这样才能得到幸福,是这样的想法,这是以前一直都有。但如果这个概念变化是现在这种形式,变得更多样的话,那可能这个也并不是坏事嘛。

  “观众看完有点难受,这是我追求的东西”

  Q:这个故事是有一点点残酷的,用这种平和的方式去处理是出于什么样的考虑?您是不是认为用这种方式来处理更能表达故事中的残酷性?

  是枝裕和:我不知道这样说是不是会回答你的问题。《小偷家族》我希望观众并不用说同情他们吧,就是希望看到他们这样的生活,这样想的时候,他们就分离了。当观众希望他们继续的时候,观众变成要审判他们的人,就是有点分裂嘛,这可能对观众来说是一个非常残酷的事情。观众看完的时候并不是那么简单的流眼泪或者感动,可能好的意思就是有点难受,这是我追求的东西。

  Q:之前《无人知晓》的拍摄风格是有一点黑暗冷阴,这一次前半段是比较温馨的,但是后半段还是进入比较冷的残酷的节奏,为什么您对这样的风格情有独钟?

  是枝裕和:我认为《无人知晓》也并不是一直都黑暗的故事,可能对这些小孩子来说,他们的生活当中也有很丰富的情感在里面,但是最后他们失去了这些情感,这样的一个过程。这样讲的话,可能《小偷家族》和《无人知晓》是同样的形式。

  “我拍小孩子的方式是不给他们看剧本”

  Q:您经常跟小孩一起拍电影,这次也是有两个小孩在里面,您跟小孩拍戏,怎么让他们了解您的想法?怎么让他们快速的入戏?拍摄中有什么样的困难?

  是枝裕和:这15年来,我一直拍小孩子,我的方式是不给他们看剧本,到了现场以后告诉他们是怎么样的内容,比如说父亲说什么,然后你是什么样的反应,接着展开应该怎样回答,每次都在现场跟他们讲的。

  每次选演员的时候,做面试的时候,挑选可以演的自然的演员,但是这样的方式不一定所有的小孩都可以用的,需要找一个适合他的方式,这个可能跟演小孩,或者学校的老师和学生这样的关系是一样的吧,是特别的关系,就是找这个小孩好的一面,把好的一面,更多的可能性放大,这是我的方式。

  Q:这两个小朋友是在多少个小朋友当中通过面试挑选出的?

  是枝裕和:没数过。一般是通过文件挑出来,见面做面试的大概有200个人,花两天时间见面的,但是城桧吏是一见面就决定了。然后选小女孩的时候,怎样的演员跟他比较配,就是考虑这一点。

  “我非常崇拜侯孝贤导演”

  Q:我看到采访当中您说最喜欢的一部电影是侯孝贤的《恋恋风尘》,这些年有没有变化?

  是枝裕和:我还是一直喜欢侯孝贤的《恋恋风尘》、《童年往事》,我很尊重他,因为他以后的作品一直都有进化,自己有新的风格,这一点我是非常佩服他的。当然拥有自己的风格,一直拍自己风格的电影也很好,但是我非常崇拜侯孝贤导演。

  其实我并没有意识自己的风格是什么样的,但是我比较喜欢比如说有台风的话,不是拍台风时候的样子,台风过去之后海边有什么样的东西,从这个东西去联想到我的故事,或者台风过来之前有预感,有这样的预感的生活,这是我喜欢的做法。

  Q:我们都知道您比较擅长的是家庭片,去年也拍摄了第一部有悬疑和犯罪类型在里面的《第三度嫌疑人》,您自己的表达欲和创作欲来讲,家庭类型是不是已经不足以去覆盖你想表达的所有内容了呢?

  是枝裕和:我觉得有很多主题还没拍,以前也没有结婚,也没有孩子,所以完全是以儿子的视角拍了这样的家庭。后来我的父母都去世了,我也当父亲了,这个时候的感觉就完全不一样了,所以到了60岁去拍的话,这个家庭的电影可能很不一样了。

  “我体力也不行了,以后可能没有那么快的拍片速度吧”

  Q:您一直保持着比较高产的创作速度,每年一部电影,您平时怎么样寻找自己可拍摄的素材?大概多长时间来筹备?对你来说是不是很紧张忙碌还是已经适应了?

  是枝裕和:其实一直都有三个左右的想法,而且这个是不同阶段的,所以不是一部拍完之后从零开始,其实是一直都有新的片子的想法。如果这个多了的话可能不行,两三个是比较好的。小说家也同时会有几个连载的,这样的话可能也是自己更有动力吧,也不是不好的。因为我的年龄也已经不小的,体力也不行了,以后可能没有那么快的速度吧。

  Q:您最早从TBS开始做纪录片导演的,您也经常提到小川申介导演,为什么没有选择做纪录片导演而是做了剧情片导演?

  是枝裕和:我以前也不是想拍纪录片的,我一直想做剧情片。刚开始做电视的时候也做过深夜时间播放的电视剧这样的机会,这是大概二十六七岁的时候做过,虽然是深夜播的电视剧,但是会有50个人左右的工作人员,我那个时候觉得自己太年轻了,做不了这么大的。

  后来有一次机会,很偶然的就做了一个电视的纪录片,这个事情有三四个人就可以完成,那个时候觉得这个我可以做,而且做了之后觉得收获很多。因为这种人数少的形式对我来说比较合适的,而且通过这种拍摄有新的发现,这个过程对我来说是非常有刺激性的,所以那个时候我就在想,做一些这样的纪录片可能以后做剧情片有帮助。

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