《霸王别姬》中的小豆子娘，出场短短7分钟，演绎出一个出生底层妓女的悲凉凄楚；《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有着梦想，却还是散落在冷漠和惆怅的世俗人际之中；《金婚》中的文丽，青年时热恋而俏皮，中年时疲惫而疏离，老年时沉稳而坚定，在青春韶华里坦然老去，却留给众人一个留恋回味的身影……

　　就在同时代女演员逐渐退居幕后之时，蒋雯丽却又带着新作回到观众面前，化身《正阳门下小女人》里的徐慧真——虽然开播后为了角色减龄的大“柔光”引来意料之中的吐槽，但正如周迅最终用演技拯救了《如懿传》，蒋雯丽也迅速用实力说服了批评者。

　　对于争议，蒋雯丽淡笑着说：“演年轻确实很难，害怕观众觉得我们装嫩。但我觉得能够从年轻演到老其实是非常幸运的事情。因为在这样的角色里头，你能表现出对角色的驾驭，年轻的时候演出年轻的精彩，年纪大也演出年纪大的那种温柔与沉稳。”

　　即便塑造过各种类型的女性，蒋雯丽依然为徐慧真着迷，“她是我没有演过的角色，我基本上像看教科书一样学习怎么经商。”生活高于剧本，而《正阳门下小女人》对生活的高度还原，真实而鲜活的故事，深深地吸引着蒋雯丽，“电视剧《阿信》里女主人公也不是一个女强人，但她有着自己的人生智慧和为人处世的方式，最后收获了成功。《正阳门下小女人》中，徐慧真待人接物的智慧和处事方式也是她成功的关键，是这个女人身上特别让人着迷和觉得敬佩的地方。徐慧真身上很多东西让我重新看待女性、看待生活、看待社会，这对我来说也是一个全新的体验。”

　　对于蒋雯丽而言，这一次除了年龄跨度大，还有一个实际困难，就是说北京话。一个安徽人要演北京戏，方言本身就是一大难题。播出后，果然也有很多观众提出蒋雯丽的口音让人出戏。实际上，在拍摄时刘家成导演并没有刻意追求北京口音，反而告诉她：“男的说北京话没事，觉得特爷们；女的一说北京话就不好听，因为特别多儿化音，显得油。”导演这一番话让蒋雯丽放心不少，但即便如此，她还是尽可能地跟剧组的其他老北京学习，以求自己跟角色更加贴近，“就尽可能地把她的语言稍微往儿化音找补。即便这样，剧中有些台词，比如那些排比句、菜名等等，要一连串说出好多，就像说相声一样，特别烧脑。”

　　戏里的徐慧真在事业上是大女主，戏外的蒋雯丽却是一个热爱生活的小女人，享受着自己的小确幸，“我是挺愿意做一个小女人的，收拾收拾家，然后带带孩子，弄弄这些事情。对我来说，这是非常享受的事情。”（记者 杨文杰）

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